全国业余书法等级考试,全国业余书法等级考试***

1. 魏启后先生曾讲“学书法不做专业，还是做业余好”，您怎么理解？
2. 这幅草书作品到底水平有多高？

魏启后先生曾讲“学书法不做专业，还是做业余好”，您怎么理解？

有条件专业从事书法自然是一件好事，但是高手在民间，未来真正的书法大家，也许不一定真在书协中产生。但这并不是否认书协的作用。我理解，书协在总体上是强调对传统的继承，强调循序渐进。虽然也大谈创作创新，其中偏颇不当之处在所难免。所谓业余从事书法，其价值在于书法的功夫很可能也存在于书法之外。正如学习诗歌创作诗歌一样“功夫在诗外"。书法艺术创作的源头活水，既存在于生活之中，又存在于其他姐妹艺术之中，甚至互不相干的艺术之中，存在于千千万万书写爱好者之中。谁也不知道未来的书法艺术是什么样子？专业从事书法的人，其中为数不少的人恐怕已被现有的书法所制约所捆绑，难以具有创造性。因此，不是从单个个体出发，而是从整体业余书法作者这个角度讲，书法的希望在民间，未来的书法高手在民间！并且不是极少数人。

魏启后是大家熟知的书法艺术家。曾经说过“学书法不做专业，还是业余好。”非常赞成这种说法。

当今社会，学书者，或爱好者，皆为兼而业余最多。

少数为专业，其实自古没有专业书者，自从几十年来，才有了官办书协，掌管书法的事，从属于文联。

自此开始了专业搞书法，同时一级一级的派生了专业书法人。

一则有利于书法的领导，组织书法切磋。后来变味了。开始分优等排名，成了名利场。

因此，魏启后说，业余挺好，专业书，大可不必。

真实不虚的说，真才实学，有两下子书法刷子，管他专业，业余。现在好多业余书法爱好者写的并不差，反而专业书者写的离谱。

虽然不是绝对，但是从一个侧面，看到书界充斥了名利，是真。

有人不承认而已，现在挤进专业行列，一种是自己开门头，以书作经营为职业，无可厚非，而有的极力出名，甚而靠着手段，巧取名气，升值自己的涂鸦作品。扰乱书画市场。

业余书法，真正的追求趣味性，

从书法史可以看到，自秦晋到明清，以至民国和现代，没有专职的书家，大都是文人墨客，官宦权贵之人，要么聚会，要么抒***志，唱吟之余，随手而书。经过无数人的辛作，造就了中华文化之瑰宝——书法。啓功先生对书法专业化就持有异议。继承发扬书法传统，需要宣传，调动群众的认知和积极性，把书法普及化，这样才能使其繁荣广大。

魏启后老师讲的观点非常赞同。书法若一味的去专研是不会有多大进步的。书法的本质是文化和学养问题。如果王羲之没有深厚的学养，连篇文章也写不出，那就不可能有中国第一行书兰亭序的诞生了。须知，中国文化是中国书法的营养之源，中国书法作为一种人们表现情感的文华方式，最终也反应的是中国人的世界观，人生观，和宇宙观。所以书法还是业余点的好，可以把一些时间用到对文化和学养方面去，书法成就也反而会更高!若以此为业，整日专研书法是悲哀的，会让你成为一个写字匠，或书法搬运工。

“学书法不做专业，还是做业余好。”

我也是认同这一理念的。👌👌👌

书法专业是近几十年才在国内的大专院校出现的，形成时间并不长。再早是没有这个专业的。科举制度时代书法是必须要闯过去的关口，这道门坎过不去其他的就更不用谈了，这有些像今天的高考语文数理化一样，考生们不得不下大力气拿下这门课程。😇😇

在这种背景下，书法就自然出现了大量的高手，但这些高手真的想成为书法家的人基本没有，因为靠书法很难养家，如果你在社会上没有功名地位，有谁会欣赏你的字呢？谁会愿意掏钱为一个丝毫没有名气之人的作品去买单呢？👀👀😫😫

于是奔向科举考场才是这些青年才俊的目标，只有考得功名你才有机会，升官发财光宗耀祖，所以那时的书法工具性质更强，而一手好文章才是取下功名的关键环节，所以古代人在读书著文方面下的力量更大，书法不好是你根本进不了门，而书法好文章不行则是进了门也白搭，于是在激烈的竞争环境下出现了大批文章好书法也好的人才，而这些人才最终被朝廷录用从而使自己的理想与抱负有机会得以施展。

从上可以看出，书法在过去始终扮演的往往是个人谋生手段的从属地位，单靠书法一门技艺是走不通的，只会书法你啥也不是。身俱功名又写一手好字的人比比皆是，默默无闻的你即便是书法高手能在这千军万马中脱颖而出吗？答案显然是不可能。🤓🤓

其实当今现状和古代多少也有些类似，即便你去大学读了专业，但以书法谋生的方式仍然会存在着太多的挑战，想以此技养家糊口就更不现实，名人效应至今盛行，像因唱歌走红的草根“大衣哥”，因演小品出名的赵本山书法写的再差也不乏买者，而民间大批书家的优质作品却无人问津，这难道不是对现实最真实的回应吗？🤔🤔👀👀

如果你家里不差钱，不用愁谋生问题，选择书法做专业当然不错，如果不是这样那就要慎重，慎重，再慎重。选择做业余应当是首选，这样进退有余的安排对家人及自己都有好处，避免某一天有不利的困境局面出现。

附图展示：清代吴昌硕【篆书五言联】临摹作品

选自杨半撰书【中国书法临摹创作全集】

这幅草书作品到底水平有多高？

总体看，还可以，细一看，但愿人长久！丢了长字，月有陰晴圆缺，陰没有耳旁。悲欢离合，合字写成会字！有字通篇里出現多次，没有变化，都是同体重复！婵娟二字还不如我初学者写的！书法不是胡乱扭捏的！如果是我写的你可能要提醒我！请你多临帖！好好练！不要***了！😊😊😊

谢邀！

咋一看挺好，但恕我直言，这幅草书有诸多问题。

1.整体章法来看，行气不连贯且重心歪曲，承接使转不到位。天字的粗横异常是突兀，更是草书忌讳。

2.草法不规范。草书的基础就是单字草法的规范性，并非把楷书、行书写快就是草书，虽然能看出来作者对草书有所练习，但实话实说，基本功仍需锤炼方可初窥门径。诸如北、折、武等字都是不规范书写。

3.错字。在一幅书法作品中错字的出现最不能被容忍，如果参加比赛，这就是硬伤，直接“枪毙”。文中把试字错写为似字，且无任何说明修改等补救措施，更是作者自身文化素质的体现。

4.作品不完整。到最后“看今朝”三字无处可写，更能体现作者通篇谋划布局的欠缺，更不要提落款之说了。

整体来说，不建议拿这样的作品出来展示，多做几年苦行僧，比这样会好的多。

看了题主展示的书法作品，这是一幅草书作品，写的内容是宋代王安石的《梅花》诗，“墙角数枝梅，凌寒独自开。遥知不是雪，唯有暗香来。”

题主问这幅草书作品的水平有多高，我觉得完全用不上高来形容，这是一幅拙劣的草书作品，书法的三要素用笔、章法和字法，这幅作品在这三个方面都出了问题，是一幅失败的草书作品。

从用笔上看，这幅作品用笔拖沓、扁平，完全没有书法用笔的美感，而且这种枯笔用的并不高明，毫无变化的飞白让笔画失去了力度，杂乱的堆积，让人看起来也不舒服。整幅作品都是在拖笔，缺少变化和力度感。

结字上也出现了很多的错误，不少字的草书写法并不准确，比如第一行的“数”字，第二行的“梅”字，第三行的“开”字，第四行的“知”字和第五行的“有”字，这些字的写法都有问题，不够准确。草书虽然草，但是字法还是很严谨的，可以说是差之毫厘 缪以千里，稍微一点不一样，就可能成为另一个字。

章法上最大的问题就是乱，草书的章法可以乱，但不能写的杂乱无章，这幅作品很明显就犯了这样的错误。

总之，这并不是一幅好的草书作品，好的草书作品虽然狂、草，但是不也，也有章法可循，不仅能够让人体会到字体的美感，还能感受到作者的性情。

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